評論：書法就是這樣的人老珠黃還能堅持多久

我在網(wǎng)上敲上“書法”兩字進行搜索，說實話，找到的內(nèi)容少得可憐，層次也不算高。互聯(lián)網(wǎng)的確是世界的窗口，獅子老虎狗無所不包，但關于書法的內(nèi)容還是太少了。失望之余，看到某網(wǎng)站上有“書法還能堅持多久”的調(diào)查，更打了一個冷戰(zhàn)。

　　我喜歡書法，書法卻已經(jīng)混到這份兒上，這就像帶著女朋友上街，她的回頭率為零一樣，沒勁。余秋雨有一篇文章叫《筆墨祭》，發(fā)表之后，激起過反對，我讀到過一篇與之“商榷”的文章，扔手榴彈式地對余秋雨進行了還擊，看過之后非常解氣，余秋雨的文章，我壓根兒就不太喜歡。但解氣之后，我覺得余秋雨是有道理的，筆墨文化，的確已是過去的事了。

　　近讀《陳傳席文集》，其中《對當前藝術發(fā)展的五點意見》中有一段話：“亞明先生和吳丈蜀先生告訴我，他們小時候，看到那些管賬先生、開處方的先生，甚至幫店鋪或賣豬肉記賬的伙計們毛筆字都比現(xiàn)在第一流書法家寫得好?！标悅飨壬奈娘L排山倒海，辯無不勝。他提倡“正大”氣象，屢屢引用蘇軾“故詩至于杜子美，文至于韓退之，書至于顏魯公，畫至于吳道子，而古今之變，天下之能事畢矣”這句話。如果以顏真卿為高峰，亞明、吳丈蜀先生所見的民國初年的民間書法，頂多是小丘；而這些小丘比“現(xiàn)在第一流書法家寫得好”,可想而知，現(xiàn)在的書法水平是個什么高度。

　　另有一例：吉欣璋先生藏《鐵花庵印集》扉頁上，有王九皋題贈之詞，其中說：“書法出自《爭座位》，極灑脫。前數(shù)年編寫《河南書法志》，未見其名，知贈者、受者皆已湮沒?！蔽野菰L吉先生時，曾得見此書，王九皋的字，也不比“現(xiàn)在第一流書法家”差多少。他沒有身后名，至少說明當時的名氣也不會太大罷。古人也并沒有多少獻身藝術的熱情，只不過是訓練有素而已。為什么會訓練有素，原因也不復雜。

　　其一，求官之所必須；其二，混碗飯吃之所必須。求官，不必說了，寫不了一筆館閣體，恐怕連個秀才也撈不到?；焱腼埑?，并不是說書法不好的人都得餓死，而是說，書法好的容易得到肉鋪的職位。過去沒有鋼筆、圓珠筆，沒有五筆字型輸入法，逼著人們用毛筆，時間一長，產(chǎn)生了毛筆文化。現(xiàn)在寫字的人當然比古代多，但書法沒有古代普及。古代字好是科舉之所必須，金榜題名又能做官，中國人是最看重官的，這才是書法普及的根本動力。時代的車輪滾滾向前，現(xiàn)代人的書寫水平江河日下，今不逮古，是千真萬確的事?，F(xiàn)代人忙，對書法這檔子事也不太留心。過去農(nóng)村春節(jié)貼個對聯(lián)，總要找書法好的人寫，現(xiàn)在都用印刷品代替了，甚至印的是電腦里的標準字。過去店鋪匾額多由高手題寫，現(xiàn)在也由電腦代勞，走在街上，覺得人越來越多，匾額上人的氣息卻愈來愈少。有些店家為了增加人氣，干脆就印上一個活色生香的靚妹。然而書法家也并沒有被掃入歷史的垃圾堆，名家日進斗金，活得還非常滋潤。
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