行業(yè)評(píng)論：警惕劇作家隊(duì)伍的萎縮

近日,一篇題為《中國(guó)劇作家萎縮驚人》的報(bào)道,引發(fā)了人們對(duì)劇作家現(xiàn)狀的關(guān)注。文中稱,中國(guó)劇作家現(xiàn)狀觸目驚心,劇作家隊(duì)伍急劇萎縮。從今年劇協(xié)召開的“全國(guó)劇本創(chuàng)作和劇作家現(xiàn)狀信息交流會(huì)”獲悉,吉林、廣西能寫大戲的不足10人,陜西編劇隊(duì)伍進(jìn)出倒掛,貴州省直屬6個(gè)院團(tuán)僅有2位在職編劇,北京編劇人才極其匱乏……如今,許多編劇只得“退而不休”,如魏明倫、鄭懷興、周長(zhǎng)賦等“十八棵不老松”仍筆耕不輟。后繼乏人的現(xiàn)象令人憂慮。

　　細(xì)加分析編劇人才匱乏的現(xiàn)狀不難發(fā)現(xiàn),其中既存在受戲曲自身特點(diǎn)影響的原因,也有機(jī)制、體制有待變革等因素。首先從創(chuàng)作本體上來(lái)看,對(duì)于當(dāng)代戲曲文化創(chuàng)作團(tuán)體沒有清晰的定位。戲曲作為以歌舞演故事的藝術(shù)形式,它究竟能夠承擔(dān)什么樣的文化內(nèi)容,在創(chuàng)作之初便模糊不清。在為數(shù)不多的致力于戲曲創(chuàng)作的劇作家中,是歸于傳統(tǒng)還是大膽創(chuàng)新也一直是戲曲創(chuàng)作的爭(zhēng)論焦點(diǎn)。目前,無(wú)論是哪一種形式,依然局限于表達(dá)手法的轉(zhuǎn)換。戲曲觀眾保守的觀戲心態(tài)也使得對(duì)演出內(nèi)容大膽突破的嘗試難以深入人心。如當(dāng)年李六乙的小劇場(chǎng)版《花木蘭》,雖然標(biāo)明為先鋒戲劇派的代表作,卻難激起觀眾的強(qiáng)烈呼應(yīng)。這在一定程度上影響了劇本創(chuàng)作的創(chuàng)新發(fā)展。

　　從戲曲創(chuàng)作來(lái)看,戲曲發(fā)展的特點(diǎn)是要造就傳唱的經(jīng)典。作為一個(gè)具有悠久歷史積淀的民族,其原生的藝術(shù)形態(tài),在與觀眾溝通時(shí)具有與生俱來(lái)的親和力。因此,題材難尋、體裁落后并不是問題所在,“行業(yè)戲”、“專項(xiàng)定位戲”也并不代表呈現(xiàn)效果將會(huì)與群眾需求造成很大落差。而是目前很難再有“十年磨一戲”般的去創(chuàng)作經(jīng)典劇目,更不要說(shuō)還原戲曲創(chuàng)作的本來(lái)面目——起源于民間。戲曲經(jīng)歷了蛻變后對(duì)于演員的苛刻要求,決定了劇本編排的非草根化,排除了大眾參與的可能。使得這項(xiàng)具有廣大受眾群體的藝術(shù)形式反而成為了小眾創(chuàng)作的“試驗(yàn)田”。沒有足夠的學(xué)習(xí)交流平臺(tái)提供,劇本家創(chuàng)作也無(wú)從談起。

　　戲曲美學(xué)的呈現(xiàn)方式,在很大程度上是依托現(xiàn)場(chǎng)氛圍和舞臺(tái)意蘊(yùn)實(shí)現(xiàn)的,需要近距離審美才能更好地產(chǎn)生共鳴。這種氣氛的烘托和觀賞效果,無(wú)法通過音頻、視頻和網(wǎng)絡(luò)傳輸?shù)痊F(xiàn)代科技手段來(lái)展現(xiàn)。戲曲相比其他藝術(shù)形式的外延產(chǎn)品開發(fā),情況差強(qiáng)人意。展現(xiàn)渠道受限成為影響戲曲創(chuàng)作隊(duì)伍發(fā)展壯大的經(jīng)濟(jì)因素。此外,當(dāng)前一些院團(tuán)人員設(shè)置、財(cái)政補(bǔ)貼的分配、民間資本的融入和商業(yè)演出的運(yùn)作等等各種復(fù)雜因素難以正確理順關(guān)系,尚未健全的職業(yè)表演院團(tuán)的經(jīng)營(yíng)管理和民間劇團(tuán)的生存現(xiàn)狀較差等等也使得戲曲編劇人才資源被逐漸分化。

　　劇作家是戲劇發(fā)展的源頭活水。繁榮中國(guó)戲劇事業(yè),必然要警惕劇作家隊(duì)伍的萎縮。讓我們?cè)凇凹t燈”亮起之前,安全通過戲劇創(chuàng)作的寒潮,開啟中國(guó)戲劇事業(yè)蓬勃發(fā)展的“綠燈”。
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